_{A Bienal de Veneza termina nesta semana e a revista seLecT propõe uma reflexão sobre o que fica desta edição da mostra}

O principal trabalho de Franz West na 54a Bienal de Veneza não é o mais característico de sua produção, e esta é a primeira razão porque a obra Extroversion (2000-2011) é a que recebe maior destaque no presente balanço da seLecT sobre a grande mostra italiana. Convidado por Bice Curiger para conceber um dos quatro “parapavilhões” que a curadora suíça espalhou pela mostra como um indício de que a curadoria-de-mão-forte não é a de sua predileção, West levou 43 trabalhos de 30 artistas que não haviam sido convidados para a festa e realizou, assim, sua minicuradoria subversiva dentro da exposição em Veneza, a mais antiga e tradicional bienal e uma das mais respeitadas do mundo.

Os “para-pavillions”, que foram considerados pela crítica especializada o ponto alto da curadoria de Curiger, foram delegados a quatro artistas: o chinês Song Dong, a polonesa Monika Sosnowska, o norte-americano Oscar Tuazon e o austríaco Franz West. Todos os parapavilhões abrigam obras de outros artistas, mas enquanto os três primeiros construíram verdadeiros statements arquitetônicos que eclipsam os trabalhos que deveriam acomodar (e estes trabalhos são sempre determinados pela curadoria-geral e não pelos artistas), West concebeu uma estrutura muito simples. A obra de Dong, um “conjunto de peças fotogênico”, segundo a crítica de arte Claire Bishop na Artforum de setembro, foi colocado logo na entrada do Arsenale, mas sua monumentalidade não é nenhuma síntese do restante da exposição.

É o parapavilhão de West, a que se chega depois no percurso da mostra (isso para quem começa, como eu fiz, pelo Arsenale; os visitantes que iniciam a visita à bienal pelos Giardini vê os parapavilhões de Sosnowska e Tuazon primeiro), que realmente dá o tom da mostra: uma curadoria low-key e low-profile, com artistas que aparentam optar ideologicamente por práticas low-brow e low-budget. Não vale para tudo, mas confere com grande parte da mostra assinada por Curiger. Os pavilhões nacionais, que são montados com verbas próprias de cada país, variam muito e dificilmente poderiam ser avaliados segundo um mesmo critério estético e/ou crítico. Em um post futuro, vamos relatar os mais interessantes aqui.

Obras de Peter Holl (de feltro), Elisabetta Benassi (foto que mostra o interior de um veículo), Bizhan Bassiri (pintura vertical), Josh Smith (pequeno desenho), Jean-Marc Bustamante (fotografia envelhecida), Tamuna Sirbeladze (desenho de um interior de exposição) e Mike Kelley (coleção de autógrafos)

A ideia de West foi levar a cozinha de seu ateliê para Veneza, só que do avesso: tudo o que está nas paredes externas do parapavilhão, obras de amigos, assistentes e dele próprio, costumava ficar no interior da cozinha, sobre a pintura mural de Tamuna Sirbiladze. O espaço foi reproduzido no Arsenale, só que “extrovertido”, daí o título da obra. Dentro do espaço, inicialmente, o artista queria instalar banheiros para que os visitantes da bienal pudessem utilizar, mas não foi possível viabilizar as instalações hidráulicas no local. Mesmo assim, dois vasos sanitários, inacessáveis, foram inseridos ali, e também obras de dois artistas designados pela curadoria, os inexpressivos Asier Mendizabal e Dayanita Singh.

Fotos: Alessandra Monachesi Ribeiro

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